葉晨的話讓江聞陷入了沉默，隨即在他的臉上再也看不見剛才的有事好商量，取而代之的是一臉的桀驁，只見他玩味的笑了，然后看著葉晨說道：
“欣賞歸欣賞你，但是不代表我可以無條件的縱容你，甚至是聽你擺布，說句難聽的話，想投資我的電影的人多了，你還真不一定排的上號，我可不是誰的錢都收的，知道為什么嗎？因為我不想投資人干預我電影的拍攝，我的片場只能有一個說了算的人，那就是我自己，其他人別說親爹親媽，就連我媳婦或是天王老子來都不好使。
你作為項目發(fā)起人，想要投資我的電影這無可厚非，但是打著參演的名義混進片場，對我的拍攝指手畫腳，那我只能說你還是太天真了，激將法對我來說一般情況下都好使，但是如果觸及我的底線，那是絕對不行的。假如你只是一個單一的演員，也許我還可以接受，但是外加投資人的身份，我就得想的多一點了，我這么說你能明白嗎？”
葉晨在現實世界里，是見過江聞的尿性的，知道他就是這么直來直去的性格，江聞為什么會讓人佩服，就是因為他敢于向世人喊出那句“我要站著把錢賺了”，為此他堅持拍自己想拍的電影，為此他從來不在電影中植入商業(yè)廣告。
江聞是才華與人品兼具的名導，他才華橫溢，無論是演技還是他導演的作品，都堪稱藝術。
江聞有點口吃，但是完全影響不了他的個性十足，這個人太注重完美，拍電影不惜成本，這就造成了拍攝電影的成本過高，如果票房不理想的話，七扣八扣之后，投資人有時候是血本無歸。
江聞的堅持，堅持說自己想說的話，不想向電影快消品的市場妥協，這也是江聞的電影不賺錢的原因，但是一但江聞妥協了，也就不是人們認識的那個江聞了。
當年在拍攝《紅高粱》期間，為了塑造好角色，他和第一次當導演的老謀子從頭吵到尾，就是在兩人不斷意見分歧不斷達成共識的爭吵中，一個轟動世界的大作誕生了。在演電影《芙蓉鎮(zhèn)》秦書田時，和大導演謝津也是經常的爭執(zhí)不休。當時，謝津就說，江聞早晚得干導演，他的點子太多了。
葉晨淡淡一笑，對著江聞說道：
“江導，不必動氣，我所謂的投資三千萬，其實我自己都知道，在你這里絕對是杯水車薪，畢竟您的電影一般都是大制作，不是我們公司幾百萬的作品能比的。
我之所以會獻上這個劇本，然后又是投資，又要參演個配角，其實說白了，就是想跟在江導你這里學經驗的，畢竟出入您劇組的動輒就是影帝影后級別的，能跟他們對戲，對我的成長有很大的幫助。
這三千萬我根本就沒什么回本的想法，就是我獻上的一份學費罷了，能賺錢固然好，賺不到也就那樣了。所以我是絕對不會以投資人的身份，干預你劇組的正常運行的，這一點可以寫進將來的合同里，還請江導放心！”
正所謂伸手不打笑臉人，江聞看到葉晨把自己的姿態(tài)放的這么低，他反而覺得有些不好意思了，感覺自己這是以小人之心，度君子之腹了。于是便說道：
“這樣就完全沒問題了，我這個人習慣丑話說在前頭，你這個劇本我是非常看好，準備好好打磨。只不過我眼下正忙著拍攝《太陽照常升起》，實在是分身乏術，再加上我這個電影上映之后肯定是不會賺錢，投資人那頭得讓人家緩緩，所以得晚個一兩年才能正式開拍你這個劇本！”
葉晨聽了江聞的解釋，不禁莞爾一笑，江聞對自己的認知永遠都是這么明確，不過好飯不怕晚，葉晨自然是不會在意，于是便說道：
“這不是問題，我手頭還有別的事情要忙，我手下的話劇團過了年就要開始上新的話劇，再加上我手頭還有好幾個電視劇的本子，我先自己磨練一下演技，這樣到時候跟你們這些大咖對戲的時候，才不至于怯場。”
江聞剛才就注意到了，葉晨在給自己翻找劇本的時候，是在一摞劇本中抽出來的一份，于是便半開玩笑的問道：
“剛才你給我拿劇本的時候，我看到你拿出了一摞子，別告訴我那些都是劇本！”
江聞本是一時戲言，沒想到葉晨點了點頭，然后說道：
“我在北影上學的時候，發(fā)表了幾本小說，跟出版社那邊還算熟悉，所以看到了自己心怡的作品，就會用稿酬把版權拿在自己手里，改編成或電影或電視劇的劇本，想著畢業(yè)從事這個行業(yè)，早晚用得著，一來二去的就攢了幾十個劇本，這不就用上了嘛！”
江聞聽到后，感覺整個人都不好了，幾十個劇本，這特么也是人干的事兒？要是每個劇本都有自己手中作品的含金量，這家伙相當于掌握了一大筆的無形資產啊！
在京圈兒廝混的這些個大院兒子弟，都是眼高于頂的存在，因為在那個特殊的歷史時期，也只有他們才有自己的渠道去接觸到一些文學作品，所以他們骨子里都自覺高人一等。
江聞本以為自己就已經夠優(yōu)秀的了，在學校的時候就是風云人物，畢業(yè)之后得到導演陳家霖的賞識，拍攝了電影《末代皇后》，第二年又拍攝了家喻戶曉的《芙蓉鎮(zhèn)》，緊接著跟老謀子合作了《紅高粱》。
然而江聞和葉晨一對比，發(fā)現了二人之間的差距，自己是一直有圈內的關系作為自己的后盾，而且時不時的有貴人扶持，而葉晨則是給自己不停的創(chuàng)造機會，兩相比較之下，江聞不禁有了一絲挫敗感。
不過江聞的性格本身就灑脫，不會對這種事情過多的糾結，反而讓他對葉晨的觀感更好了，他笑了笑，對葉晨問道：
“到飯點兒了，咱倆出去隨便吃點兒吧，我給你介紹個朋友，既然已經進了這個圈子，大家之間互相幫襯是在所難免的事情，孤木不成林。”
面對江聞的邀請，葉晨自然是欣然應允，江聞出去打了個電話，回來的時候，葉晨已經收拾妥當，二人離開了公司，葉晨在江聞的帶領下，來到了一家私家菜館兒。
這家私家菜館兒叫做米店，位于東四九條八十八號共享際大樓里一層，大隱隱于市的云南文藝小館，不僅是胃和心的棲息地，也是四九城文青的打卡地，不做任何營銷和廣告，全靠食客口口相傳。
葉晨和江聞到的時候，有人已經等在了那里，只見那人打量了一眼江聞，然后說道：
“你丫也是夠了，請客吃飯結果客人反倒是先到，你卻姍姍來遲，在家梳妝打扮來著？用不用再給你半個點兒，讓你去補補妝？”
如果是外人對江聞說出這樣的話來，江聞能抽的他媽都不認識他，然而面對眼前這位，江聞卻是一點脾氣都沒有，打了個哈哈，然后把葉晨介紹了過去，因為這位不是別人，正是京圈兒赫赫有名的大佬鄭小龍。
說起京圈，大家第一個想到的是汪爍，但其實鄭小龍在京圈的地位并不亞于汪爍，鄭小龍?zhí)岚瘟司┤晌淮髮а荩晃皇请娪皩а蓠T大炮，一位是電視劇導演趙保鋼，可以說鄭小龍嶄露頭角的時候，這兩位只有給他打雜的份兒。
鄭小龍出生于一九五二年，比汪爍，馮大炮大六歲，是一個標準的大院子弟，十幾歲時，被下放到冰天雪地的北大荒插隊。十八歲時，在河南某部隊服役期間，開始了他的寫作生涯，因為文章寫得好，指導員讓他負責全連的年終報告，后來干脆就叫他去機關單位擔任宣傳干事，機關單位擁有自己的圖書館，鄭小龍因此閱讀了大量文學書籍，打下了深厚的文學基礎。
一九七五年二十三歲的鄭小龍復員轉業(yè)，成為北京人民廣播電臺的記者，兩年后國家恢復高考，鄭小龍只想看看自己的實力如何，卻沒想到一次就通過了考試，成為了北京大學分校中文系的一名大學生。
在大學期間，鄭小龍的創(chuàng)作能力得到了質的提高，發(fā)表了第一篇小說《輕輕的敲門聲》，和第一個電影文學劇本《兩航歸夢》，大學畢業(yè)后，鄭小龍加入剛剛成立的北京電視藝術中心，也就是北視。憑借深厚的文學功底和業(yè)務能力，很快就成為北視中心副主任，成為領導后的鄭曉龍?zhí)岚瘟藘蓚€人，一個是在鋼廠當翻砂工的趙保鋼，一個是剛退伍的馮大炮，馮大炮能認識汪爍也是由鄭小龍介紹的。
那是一九八六年，鄭小龍帶著美工馮大炮，在海南島拍電視劇《大林莽》，有一天鄭小龍?zhí)稍隈T大炮為他鋪好的芭蕉葉上讀書，不時發(fā)出咯咯的笑聲，一邊笑還一邊罵真他媽孫子，馮大炮問，誰這么孫子把你樂成這樣，鄭小龍把書遞給馮大炮說，汪爍，我認識的一哥們兒，馮大炮接過書一看，小說的名字《浮出海面》，后來在鄭小龍的介紹下，馮大炮認識了他在京圈中的第二個貴人汪爍，到這里，京圈就漸漸形成了。
在汪爍剛成名的時候，鄭小龍在一眾朋友中的地位是最高的，資源也是最多的，因為他是北視副主任，在那個年代，華夏電視劇還沒有形成完整的市場制度，所以怎么拍，拍什么，用誰拍，基本上都是由北視副主任鄭小龍拍板決定，比如演員選誰，鄭小龍的訣竅就是大家一起吃頓飯，覺得誰氣質好就直接留下來。
再比如在當時創(chuàng)下百分之九十收視率的神劇《渴望》，就是鄭小龍、汪爍、李小明和鄭凱龍四個人在薊門飯店的一個包廂里，一邊喝酒一邊聊天，就把故事的框架確定了下來，然后再由編劇把具體的故事寫出來，變成電視劇本。
渴望成功后，鄭小龍又帶著汪爍、馮大炮等人如法炮制搞出了《編輯部的故事》，雖然這兩部神劇都不是鄭曉龍導演，但導演趙保鋼也是鄭曉龍一手提拔的，鄭小龍確實相當于制片人，后來鄭小龍帶著馮大炮一起去米國拍電視劇《北京人在紐約》，再一次大獲成功，馮大炮也因此搖身一變，鳥槍換炮，從編劇躋身導演行列，所以鄭小龍可以說絕對是個人才。
不僅是善于發(fā)現千里馬的伯樂，他自己也還是有幾把刷子的，鄭小龍之所以在京圈德高望重，還有一個重要原因就是愿意把機會讓給小弟們。一九九七年，許靜磊因主演的電視劇《一場風花雪月的事》一炮而紅。
其實這部劇鄭小龍原本打算親自指導，之所以導演換成了趙保鋼，是因為趙保鋼覺得這部戲很適合自己，于是在友誼賓館樓下苦等鄭小龍兩個多小時，希望自己能指導這部電影，鄭小龍聽到這話后，毫不猶豫的把機會給了趙寶剛，不僅讓他有了一飛沖天的機會，更是促成了他和海巖的黃金搭檔，后來海巖和趙保鋼這對黃金組合為華夏影視劇貢獻了無數經典，而鄭小龍也逐漸走向幕后，深藏功與名。
后世的網絡大時代非常發(fā)達，關于江聞的那些個糗事兒，葉晨也算是了如指掌，知道鄭小龍是在拿江聞當年自己在家拍攝沉楷哥《霸王別姬》里程蝶衣定妝照這件事，來調侃江聞，不禁啞然失笑，這位大佬也太惡搞了。
鄭小龍和江聞相識多年，二人還一起拍攝了《北京人在紐約》，所以關系一直很好，鄭小龍知道江聞向來都不是無的放矢的人，既然他能帶人來讓自己認識，說明他本身也已經認可了這個人，所以鄭小龍對于葉晨，也沒表示出疏遠來，跟葉晨天南海北的聊著天。
葉晨別的不敢說，在知識面兒上，是絕對不遜色與眼前這兩位的，而且在《人世間》的世界里，經歷過那個年代，所以很多話都能說到點上，這讓鄭小龍不由得側目。
鄭小龍這些年一直身居幕后，是因為沒看到什么值得他出手的大制作，在江聞的介紹里，得知葉晨手里攢了不少的電影，電視劇本，而且品質都還相當不錯，就隨口說了一句：
“找個時間讓我開開眼，我看看有沒有什么能讓我中意的劇本，這些年沒活動，感覺身子骨都有些僵硬了！”
葉晨笑著幫鄭小龍斟上了酒，然后說道：
“我手頭上還真有兩個本子，特別適合您，一個是我上學那幾年在博客里發(fā)表的小說，叫做《后宮.甄嬛傳》，版權我自己留在了手里，另一個叫做《羋月傳》，也是一樣，鄭大哥你有興趣的話，給我留個地址，明兒個我把劇本給你送過去瞧瞧！”
“臥槽！”鄭小龍不由得瞪大了雙眼，看向葉晨說道：
“那本兒《后宮.甄嬛傳》是你寫的？！我還一直跟圈兒里的這群人說呢，別看這本書描寫的是后宮里的那些事兒，卻是站在了現實主義的批判角度，完全沒有女人的矯揉造作，我找這個作者有段時間了，只不過一直沒什么音信，沒想到在這里見著了！”
葉晨當然知道鄭小龍的意思，這本書的原著作者流瀲紫，作為一位毫無工作經驗的大三學生，因為喜歡香港 TVB 出品的《金枝欲孽》，便開始在網上連載刊文，積攢了不小的讀者群。讀者中有一位作家，其丈夫是電視劇導演，因而決定改編成電視劇。最終，成就了一部播放量數以億計的經典作品。《甄嬛傳》的誕生過程，本身也是那個階段開放積極的社會氣候之隱喻。
不過，鄭曉龍作為大院子弟、從八十年代的北京走過來的創(chuàng)作者，現實主義是他的底色。他并不想夸大那些“雞零狗碎、勾心斗角”的宮斗部分，想在娛樂化的劇集里加塞一些思想內核，把《甄嬛傳》電視劇制作成一部更“落地”，更符合現實主義邏輯的作品。
“《甄嬛傳》的主題是批判。”鄭曉龍在多個采訪中都提到過《甄嬛傳》真正的內核。
葉晨在人世間世界里，接觸過他們那個時代的傷痕文學，更能跟鄭小龍產生共情，他在心里是認同鄭小龍的觀點的，所以在發(fā)表小說的時候，把小說很大內容上用自己獨特的筆觸進行了改編。
葉晨和鄭小龍之間因為有了共同的話題，所以聊的火熱，反倒是把江聞給冷落到了一邊，他平時可沒鄭小龍的閑工夫，而且這些年就沒怎么接觸過所謂的網絡文學，這就導致了根本插不上話。
不過作為人精的江聞有自己的辦法，他故意干咳了一聲，然后對著葉晨問道：
“我剛才聽你說，還有部什么《羋月傳》？你說的羋月，是歷史上秦始皇的高祖母，秦宣太后羋八子嗎？”